Wikipedia Yankovskaya Elizaveta Filippovna krievu aktrise

Elizaveta Jankovska: vispārīga informācija

• Pilns vārds: Yankovskaya Elizaveta Filippovna
• Dzimšanas datums: 1995. gada 1. maijs
• Dzimšanas vieta: Maskava, Krievija
• Elizaveta Jankovskaja augums: 186 cm
• Svars: –
• Īsa biogrāfija: Dzimis 1995. gada 1. maijā Maskavā. Krievu teātra un kino aktrise. Filipa Jankovska un Oksanas Fanderas meita. Oļega Jankovska mazmeita. Elizaveta Yankovskaya dzimusi 1995. gada 1. maijā Maskavā slavenā aktiermākslas ģimenē. Tēvs – Filips Oļegovičs Jankovskis, aktieris un režisors. Māte – Oksana Oļegovna Fandera, teātra un kino aktrise.
• Izglītība: Pēc skolas Jankovskaja sāka studijas Maskavas kinoskolā un pēc tam pieteicās VGIK. Bet VGIK Jankovskaja nepalika ilgi, viņa drīz pārcēlās uz GITIS režijas nodaļu, kur studēja Oļega Kudrjašova vadībā.

Elizaveta Jankovskaja filmas

• 2018 — stāsts par vienu tikšanos — Tatjana Andrejevna Bersa, Sofijas Tolstajas māsa
•  2020 — optimisti. Karību sezona — Jevgeņija Ņikitina
•  2021 — līdzdalībnieki
• 2021 — pazudis — Ļena Gārbere
•  2022 — Nika — Nika Turbina

Elizavetas Jankovskas biogrāfija

Elizaveta Jankovskaja necenšas baudīt slavena uzvārda privilēģijas un pati gūst panākumus kinoteātrī. Viņai piemīt magnētisms un spēja radīt spilgtus dramatiskus tēlus. Tagad mākslinieks gūst panākumus gan uz skatuves, gan uz ekrāna.

Bērnība un jaunība

Elizaveta Filippovna Yankovskaya dzimusi 1995. gada 1. maijā Maskavā. Liza ir izcilas aktieru dinastijas pārstāve: viņa ir Oļega Jankovska un Ludmilas Zorinas mazmeita, Filipa Jankovska un Oksanas Fanderas meita un Ivana Jankovska māsa. Nav pārsteidzoši, ka topošā slavenība savu dzīvi saistīja ar kino un teātri.

Tomēr Liza ne vienmēr sapņoja par darbu skatītāju labā. Intervijā žurnālam Hello izpildītāja jokojot atzina, ka jau kādu laiku plānojusi kļūt par prezidenti, taču ģimenes iespaidā pārdomājusi. Kad Liza bija ļoti maza, viņa pavadīja savu vectēvu un tēvu uz mēģinājumiem un filmēšanu, nevis apmeklēja bērnudārzu. Spilgta atmiņa no bērnības bija Filipa Olegoviča režisētā Alsou videoklipa filmēšanas apmeklējums.

Jau agrā vecumā Liza izcēlās ar nestandarta domāšanu un pieeju radošumam, viņa sapņoja, ka spēlēs Kaštanku. Un reiz skolniece lasīja grāmatu musulmaņu zēna vārdā un gribēja viņa tēlu pārvērst filmā.

Pēc skolas Jankovskaja sāka studijas galvaspilsētas kinoskolā un pēc tam pieteicās VGIK. Pirms ieiešanas iesniedzēja bija noraizējusies, baidoties, ka viņai tiks piešķirtas indulgences labi zināmā uzvārda dēļ. Bet atlases komisija novērtēja topošās aktrises talantu, ko viņa demonstrēja atlases laikā.

Vecāki atbalstīja meitas uzņēmumus, bet neveicināja viņas karjeras izaugsmi. Arī brālis Ivans Jankovskis mēģināja realizēt sevi profesijā un guva panākumus, filmējoties filmās Indigo un Teksts. Bet VGIK Jankovskaja nepalika ilgi, viņa drīz pārcēlās uz GITIS režijas nodaļu, kur studēja Oļega Kudrjašova vadībā.

Liza bērnībā iemīlēja meistara darbu. Pat pēc kursa pabeigšanas viņa palika viņa brīvklausītāja. Jankovskaja nesteidzās uzņemt savu filmu, pat viņai rokās bija režisora ​​diploms. Intervijā izdevumam Hello meitene dalījās, ka, tiklīdz viņa vēlēsies izveidot savu filmu, viņa aicinās uz to savu mammu, lai pilnībā atklātu Fanderas talantu.

Teātris un filmas

Pat studentu gados Liza sāka parādīties uz skatuves. Tātad jaunās izpildītājas spilgtais darbs bija policistes loma izrādē “YouTube / Policijā”. Projekta režisors bija Grigorijs Dobrigins. Saskaņā ar scenāriju varone Jankovskaja nopratināja iespējamo nekārtību cēlēju – Zirnekļcilvēka kostīmā tērptu puisi, pamazām zaudējot gribu un iemīloties aizdomās turamajā.

Lizas debija uz skatuves notika uz Čehova Maskavas mākslas teātra skatuves, kur viņa spēlēja Julku Jurija Butusova iestudējumā “Cilvēks no zivs”. Izrāde veidota pēc dramaturģes Asjas Vološinas lugas motīviem. Sižeta centrā ir kāda Sanktpēterburgas komunālā dzīvokļa iemītnieku stāsti, kas parādīti ar daļu nostalģisku ilgo pēc pagātnes. Skatītāji atzinīgi novērtēja režisora ​​filozofisko ideju un izrādes smalko humoru.

Jau toreiz parādījās apbrīnas pilnas atsauksmes par Jankovskas aktierspēli, uzsverot izpildītājas spēju uz skatuves pasniegt ironiskas lietas ar “akmens seju”, kas projektam piešķīra vēl vairāk komiskuma un izteiksmīguma. Pati Elizabete kādā intervijā atzīmēja, ka mūsdienu dramaturģija viņai ir tuva, un klasika viņu biedē, paliekot nesaprotamu.

Paralēli darbam teātrī bija paredzēta arī aktrises debija kinoteātrī. Pirmajai Oļega Ivanoviča mazmeitas sarakstā bija jābūt Oksanas Bičkovas filmai “Pieaugušie”. Režisors šo projektu iecerējis kā populārās padomju filmas, par kuru jūs nekad neesat sapņojis, rimeiks. Tomēr filmēšanas termiņš tika pārcelts, un Liza nevarēja turpināt studijas.

2018. gadā iznāca filma “Stāsts par vienu tikšanos”, kas stāsta par īsu posmu krievu klasiķa Ļeva Tolstoja biogrāfijā. Režisore Avdotja Smirnova izvēlējās rakstnieka Jevgeņija Haritonova lomu, bet viņa sievas Sofijas Andrejevnas lomu Irina Gorbačova. Pēdējais ieteica nākamā attēla autoram pievērst uzmanību Elizabetei.

Tā rezultātā Jankovskaja ieguva Tatjanas Andrejevnas Bersas-Kuzminskas, Sofijas māsas, lomu. Ir zināms, ka tieši Taņa kalpoja par vienu no Natašas Rostovas prototipiem Tolstoja romānā Karš un miers. Intervijā aktrise atzina, ka viņai patika ne tikai filmēšana, bet arī iespēja savām acīm izpētīt darba gaitu – kameru, mikrofonu uzstādīšanu.

Filmēšana notika Yasnaya Polyana īpašumā, kur māksliniekiem tika noorganizēta ekskursija. Tas palīdzēja filmas projekta dalībniekiem labāk iejusties vietas gaisotnē, pierast pie vēsturisku personību tēliem. Jankovsku lielu iespaidu atstāja klasiķa kaps neliela pilskalna formā mežā bez krusta vai pieminekļa.

Gatavojoties Tatjanas lomai, izpildītāja lasīja ne tikai Ļevu Tolstoju, bet arī Pāvelu Basinski, kurš pētīja autores literāros darbus, kā arī pašas Bersas-Kuzminskas memuārus. Turklāt pēc draudzenes Musjas Totibadzes ieteikuma Liza ķērās pie Konstantīna Staņislavska metodēm.

Draugi devās uz Pēterburgu, noīrēja karieti un vecas kleitas un braukāja pa pilsētu, sveicot garāmgājējus. Rezultātā mākslinieks tika galā ar uzdevumu un spēja parādīt visas varoņa rakstura šķautnes. 2019. gada decembrī uz Teātra Praktika skatuves notika izrāde Hypnos, kurā piedalījās Elizabete.

2020. gadā fani redzēja mākslinieku Aleksandra Aļabjeva režisētajā lugā “Zvaigznāji”. Iestudējuma pamatā ir dramaturga Nika Peina luga par pāris jauniem cilvēkiem, kuri sapinušies attiecībās. Aktieris Aleksandrs Gorčilins kļuva par Lisa projekta partneri, un Grigorijs Dobrigins, ar kuru Jankovskaja iepriekš bija sadarbojusies, darbojās kā producents.

Paralēli tam sākās seriāla “Optimists” 2. sezonas uzņemšana, kas iznāca 2021. gadā. Filmas darbība risinās 1962. gadā, Kubas raķešu krīzes kulminācijas laikā. Filmas centrālos varoņus prezentēja Sergejs Bezrukovs un Elizaveta Bojarska. Yankovskaya spēlēja nelielu, bet spilgtu lomu, kas papildināja viņas filmogrāfiju.

Elizavetas Jankovskas personīgā dzīve

Slavenībai nepatīk runāt par savu personīgo dzīvi, taču viņš arī neslēpj informāciju par to. Zināms, ka viņa vairākus gadus tikās ar aktieri Aleksandru Palu, taču pāris izjuka 2017. gadā. Tad Danila Ippolitov kļuva par aktrises līgavaini. Liza satika savu jauno mīļāko filmas par Leo Tolstoju uzņemšanas laukumā. Filmā Avdotjas Smirnovas dēls un mākslas kritiķis Arkādijs Ipolitovs spēlēja leitnantu Grišu Kolokoļcevu.

Pāris gadus vēlāk kļuva zināms par Lizas atkalapvienošanos ar Aleksandru Palu. Lai gan pati aktrise neiepriecināja fanus ar kopīgu fotogrāfiju ar savu mīļoto, viņas māte labprāt to darīja savā Instagram kontā. Un Kinotavr-2021 Yankovskaya parādījās kopā Palemā, kas beidzot pārliecināja klātesošos romāna turpinājumā.

Liza ir iesaistīta labdarības darbā, atbalsta projektu “Antons ir tepat netālu”, kura mērķis ir palīdzēt pieaugušajiem ar autisma diagnozi. Kopā ar dibinātāju, režisoru Ļubovu Arkusu, viņa izveidoja dienasgrāmatu ar piezīmēm par fonda darbu. Turklāt Yankovskaya regulāri apmeklē suņu audzētavas, apmeklējot vairākas “palātas”.

Fani par jaunumiem izpildītājas darbā uzzina no Instagram, kur viņa augšupielādē fotoattēlus un videoklipus. Māksliniecei izdodas uzturēt sevi formā – ar 168 cm augumu viņa saglabā slaidu figūru un mazu svaru. Tajā pašā laikā izpildītāja dod priekšroku slēgtam apģērbam un ikdienišķām lietām, nevis vaļsirdīgiem kadriem peldkostīmos.

Elizaveta Jankovska tagad

Reiz kādā intervijā aktieru dinastijas pārstāvis dalījās, kāpēc viņa tik reti parādās filmās. Iemesls tam ir pārmērīga sīkumainība un pašpārliecinātība. Bieži pat tagad viņa atsakās no projektiem un pēc tam nožēlo, ka nekad nav riskējusi.

Vadima Perelmana filmā Pazudušie Elizabete pielika lielas pūles, pirmo reizi karjerā spēlējot titullomu. Tiesa, nedaudz agrāk viņa jau bija iemēģinājusi galvenās varones lomu, bet īsfilmā (Rio, režisore Jevgeņija Kazankina).

Galvenais iemesls, kāpēc Jankovska devās uz Ļenas Gārberes lomas atlasi, bija viņas interese strādāt ar Perelmanu.

Un pēc scenārija izlasīšanas aktrise aizrāvās ar savu varoni ar tik grūtu psihi. Kopumā Oļega Ivanoviča mazmeita cenšas pret saviem varoņiem izturēties piesardzīgi, jo viņa nepamana, kā viņa burtiski sāk dzīvot savu dzīvi. Tātad filmas “Nika” uzņemšanas laukumā Elizaveta bija tik ļoti piesātināta ar Nikas Turbinas personību, ka kolēģi sāka par viņu uztraukties un pat mācīja paņēmienus, kā izkļūt no varoņa.

Interesanti fakti

1. Kādā intervijā māksliniece atzina, ka viens no viņas ļaunākajiem murgiem ir došanās uz sarkanā paklāja. Saukdama sevi par sociopāti, izpildītāja uzsvēra, ka viņas bailes neietekmē viņas darbu – Lizai ir viegli kāpt uz skatuves un spēlēt.
2. Daniels Dejs-Lūiss aktieru vidū apbrīno Jankovsku. Amerikānis Oļega Ivanoviča mazmeitu piesaistīja ar atrautību no slavas: “Viņš strādā par kurpnieku, taisa kurpes. Reizi piecos gados viņš filmējas filmās, un no viņa nav iespējams atraut acis.
3. Strādājot teātrī, Elizabete jautāja tiem, kas kopā ar viņu “kalpoja” par savu vectēvu, lai noskaidrotu viņa aktiermeistarības noslēpumus. Tomēr neviens nevarēja runāt par to, kā izpildītājs gatavojās mēģinājumiem.

Elizaveta Jankovska sociālajos tīklos

• Facebookhttps://www.facebook.com/liza.yankovskaya
• Elizaveta Yankovskaya instagram https://www.instagram.com/lizayank/

Elizavetas Jankovskas intervija

Liza Yankovskaya “Pazudusi”, bet nezaudēta

Naktī no 8. uz 9. septembri KinoPoisk laiž klajā seriālu The Lost, amerikāņu režisora ​​Vadima Perelmana daudzsēriju trilleri, kurš filmējās Holivudā (tostarp Stīvena Spīlberga patronāžā), piedalījās Berlinālē, un pa vidu taisīt arī krievu projektus (piemēram, “Nodevība” ar Jeļenu Ļadovu vai īss stāsts piektajā “Ziemassvētku eglēs”). “Pazudušo” varone ir bagāta mantiniece, kas pazuda pirms 10 gadiem un pēkšņi parādījās – pirmā lielā loma daudzsološajai aktrisei Lizai Jankovskajai, kurai sekojam līdzi jau ilgāku laiku, un tagad esam gaidījuši.

Žurnāliste, satura un dizaina nodaļas vadītāja Anastasija Poļetajeva ar viņu runāja par pašatdevi, iedzimtību un krāpnieka sindromu. Un, protams, par šaušanu ar Perelmanu. Un The Lost operators, leģendārais Vladislavs Opelyants, speciāli The Blueprint, atkal nošāva Lizu – tagad kā fotogrāfe.

Apsveicam ar pirmo galveno lomu!

Paldies.

Kādas ir sajūtas? Es redzēju, ka “The Missing” sagaida 99 procentus no “KinoPoisk”.

Godīgi sakot, es sajuku prātā, kad to ieraudzīju. Kāpēc tad ne 100%? (smejas)

Kā jūs nokļuvāt šajā projektā?

Tas bija kaut kāds patiešām milzīgs aktieru atlase – es negribu melot, bet aptuveni divarpus tūkstoši meiteņu meklēja galveno lomu. Sākumā visiem tika lūgts atsūtīt pašpārbaudes, bet es nekad dzīvē neesmu ierakstījis pašpārbaudes un nezinu, kā to izdarīt. Rezultātā es tos ierakstīju trīs dienas pēc kārtas. Pēc tam bija kvalifikācijas kārtas. Visu šo darbu Vadims Perelmans (režisors “Pazudušais”, kā arī seriāls “Nodevība” un Holivudas filma “Smilšu un miglas māja”, nominēts trim Oskariem. – Apm. The Blueprint) kopā ar sievu Toniju Perelmani (kastinga režisors “Missing” – The Blueprint piezīme) tika vadīts attālināti – no Kanādas. Piemēram, mēs pārbaudījām ar režisoru tālummaiņā.

Vai jums bija TK pašpārbaudēm?

Tur bija vesela A4 lapa ar instrukcijām, kā rīkoties. Viņi arī nosūtīja lasīšanai scenāriju un trīs ainas, kuras tikai vajadzēja ierakstīt video. Šīs ir trīs visgrūtākās ainas aktiermākslas diapazona ziņā. Izrādījās, ka ir vēl daži noteikumi: kā pareizi ģērbties pašpārbaudēm, kādam jābūt fonam. Es neko no tā nezināju un darīju to, ko darīju.

Ierakstīts pa tālruni?

Uz datoru. Mēs ar mammu izdomājām veselu sistēmu: viņa man zvanīja pa telefonu un meta piezīmes, un es to visu pierakstīju datorā. Pēc tam mēs tikāmies ar Vadimu un Toniju, izmantojot tālummaiņu, un apspriedām varoni. Pašas pārbaudes ilga, iespējams, mēnesi – Vadims palūdza izmēģināt ļoti dažādus virzienus.

Vai meklējāt tēlu?

Protams. Es nezinu, vai man vajadzēja kaut ko piedāvāt Vadimam vai nē, bet es to izdarīju. Un Vadims mani paņēma ar šo varones vīziju un sāka mani šūpot dažādos virzienos: izmēģināt to, to, to. Arī viņš meklēja, taustījās. Bija briesmīgi brīži, kad man vienkārši neveicās, un mēs abi sapratām, ka virzāmies nepareizā virzienā. Es biju nervozs, jo vēl nebiju pat apstiprināts lomai, un Vadims teica: “Tā tas ir, es saprotu, darīsim savādāk.” Pēc tam bija ansambļa klausīšanās ar citiem aktieriem – piemēram, man bija nedēļa, kad katru dienu noklausījos ar dažādām sava varoņa mātēm, mēs nospēlējām vienu un to pašu ainu zoomā.

Ar mammu, starp citu, ir interesanti. Atsevišķi meklēju googlē Mariju Kuļikovu, kura spēlēja jūsu varoņa māti filmā The Lost, ļoti pazīstama seja, taču nevarēju atcerēties, kur viņu redzēju. Bet izrādījās, ka viņa ir ļoti slavena seriālu aktrise, viņa vienkārši spēlē pavisam cita veida seriālos – federālajos.

Jā, jā, jā.

Bet filmā Lost Girl viņa izskatās ļoti organiski.

Vadims vispār interesējas par aktieru izvēli.

Kā jūs informējāt, ka esat nokārtojis?

Tonija Perelmane man rakstīja. Kamēr notika aktieru atlase, es vienmēr saņēmu no viņas ļoti svinīgus ziņojumus pa pastu, līdzīgi kā svētku kartiņām: “Apsveicam, jūs iekļuvāt nākamajā kārtā.” Un kādā brīdī man pa pastu paziņoja, ka ir daudz meiteņu, bet viņas izvēlējās mani. Esmu diezgan pieticīgs cilvēks, un tajā brīdī es jutos kā Harijs Poters. Es nezinu, kā pateikt.

Viltnieku sindroms?

Jā! No apsveikumiem, pārmērīgas uzmanības, fanfarām manī uzreiz ieslēdzas krāpnieka sindroms, es uzreiz apmaldos. Pagaidām nevaru adekvāti reaģēt uz tādām lietām.

Bet, tā kā jūs esat izgājis cauri tik daudziem atlases posmiem, noteikti kaut kas jūs aizrāva.

Pirmkārt, es ļoti gribēju strādāt ar Perelmanu. Tas ir pirmais un galvenais, kas mani sākumā interesēja. Bet, kad izlasīju scenāriju, man radās interese saprast varoni ar tik sarežģītu psihi. Man jau ir bijuši vairāki tādi, un es domāju, ka būtībā esmu tāds aktieris-pētnieks. Ar savu profesiju daudz saprotu par sevi un par dzīvi. Man bija interesanti padomāt par to, kas notika ar Lēnu Gārberi, kādas traumas viņai ir, kādas attiecības ar ģimeni.

Tas ir, strādājot pie varoņa, jūs iedziļināties sevī un redzat, kādi punkti jums ir kopīgi ar varoni.

Jā, protams. Kā gan citādi?

Ir aktieri, kuri, gluži pretēji, saka, ka viņiem visinteresantākais ir sevī uzbūvēt otru personību un kaut ko dabūt no tēla, tas ir, pilnīgi apgrieztu procesu.

Bet es vienmēr beigās kaut ko atņemu tēlam. Šī ir apmaiņa. Kādā brīdī sapratu, ka lomas man pārsteidzoši nāk, tieši tad, kad tas ir vajadzīgs – kad es kaut ko sapratu par sevi vai pagāja noteikts periods manā dzīvē. Tas ir, pirms pusgada es to nebūtu varējis spēlēt, jo nesapratu, par ko ir runa, bet tagad saprotu. Jūs uzreiz domājat: “Ak, jums nav jāiet pie psihoterapeita, jums vienkārši jāizspēlē šī grūtā lieta un jāatbrīvojas no šīs situācijas šādā veidā.” Tas, ko es daru, mani dziedē.

NO APSVEIKUMIEM, PĀRLIEKĀS UZMANĪBAS, FANFARE I IMPOSSOR SINDROMS AR MANI UZREIZ NOTIEK, ES UZREIZ ZAUDĒJU

Vai pati biji pie psihoterapeita?

Jā. Man ir ļoti neadekvāta nostāja šajā jautājumā, ļoti pretencioza. Es gāju pie psihologiem divarpus gadus, nomainīju četrus dažādus psihoterapeitus, un mani ļoti interesēja – līdz brīdim, kad terapeits sāka ar mani runāt. Es atceros savu pēdējo sesiju: ​​mēs runājam, un kādā brīdī. Man par to ir kauns, bet es saku: “Sakiet man, vai esat skatījies Tarkovska filmas?” Psihologs saka: “Jā, Elizabete, es skatījos.” Es: “Vai jūs domājat, ka Tarkovskis uzņemtu savu filmu, ja viņam būtu psihoterapeits?”

Nu, šis ir populārs stāsts – “viņi nelido no restorāniem uz kosmosu”, garīgi veseli cilvēki, viņi saka, neatstāj aiz sevis šedevrus utt.

Jā, šī ir interesanta tēma. Kopumā šī iemesla dēļ es nolēmu neiet pie psihologa, jo sapratu, ka šīs nodarbības man atņem darba materiālu. Visu pagājušo gadu man ļoti veicās lomās, un visas traumas un problēmas atdevu šajās lomās. Tajā pašā laikā man ir daudz draugu, kuri iet pie psihoterapeita, stāsta fantastiskas lietas, un es redzu, cik lieliski viņi mainās, kā tas viņiem palīdz. Varbūt kādreiz iešu vēlreiz, bet pagaidām domāju, ka tas mani drīzāk iznīcina.

Pagājušajā gadā jūsu brālis Vaņa Jankovskis izlaida seriālu Purvs, tādu trilleri kā Missing. Vai jūs apspriežat savus projektus, konsultējat viens otram kaut ko?

Jā, visu laiku.

Tas ir, viņš zināja, ka jūs mēģināt Lost.

Jā, bet es zināju, ka viņš izmēģina Purvā. Turklāt mani tur izsauca arī uz pārbaudēm. Bet es neaizgāju: Vaņa jau bija apstiprināta un ļoti gribēja tur darboties, un es nolēmu, ka nav īsti pareizi piedalīties šī paša projekta noklausīšanā. Tā ir solidaritāte. Smieklīgi, ka mēs ar viņu tikāmies vēlāk Minskā filmēšanas laukumā: Vaņa filmējās filmā Purvi, bet es – Perelmana filmā Lost. Mēs ar Vaņu pat sākumā dzīvojām vienā viesnīcā. Vaņa mani vienmēr atbalsta, viņu viss interesē, mēs ar viņu kopumā esam ļoti draudzīgi.

Sakiet, vai esat domājuši par kaut ko citu, izņemot aktiermākslu?

Es domāju, ka es joprojām apsveru. Mani interesē daudzas lietas, daudzas lietas man patīk. Piemēram, es rakstu.

Mākslinieciski vai drīzāk dienasgrāmatas teksti?

Es rakstu dienasgrāmatas kopš astoņu gadu vecuma – man ļoti patīk rakstīt ar roku. Pirms dažiem gadiem es sāku rakstīt prozu. Ne pārāk daudz, uz galda. To redz tikai mana ģimene un mans meistars Oļegs Ļvovičs Kudrjašovs. Manā otrajā kursā GITIS viņš pat mēģināja mani pārcelt no aktiermākslas uz režiju. Viņš teica, ka man aktiermākslā būs ļoti garlaicīgi. Es pats par to domāju. Institūtā bieži teica, ka man ir direktora smadzenes. Šī iemesla dēļ mani pat negribēja uzņemt, jo tiek uzskatīts, ka aktrise ar mazu režisoru iekšā ir problēma.

Es mācījos fakultātē, kurā aktieri mācās kopā ar režisoriem. Es par to sapņoju no astotās klases, pat divus gadus mācījos Maskavas Mākslas teātra skolā, bet tomēr devos uz GITIS. Režisoriem bija sava programma, aktieriem sava, bet bija arī kopīgā daļa, kur mēs mācījāmies strādāt ar režisoriem, un režisori mācījās izskaidrot māksliniekam, kas viņiem nepieciešams.

Es arī domāju – un joprojām domāju – iet mācīties par scenāristu, mēģināt kaut ko uzrakstīt. Mani interesē arī kino vēsture. Mani interesē dzīvnieki, strādāju par brīvprātīgo suņu patversmē, un dažkārt, joks ar kolēģi Mārīti, sapņojam izveidot Suņu impēriju ar greznām villām, tādu Rubļovku suņiem (smejas). Bet tas viss. Es saprotu, ka profesijai ir jānes ienākumi, tāpēc domāju, ko es varu darīt, kas man sniegtu dzīvē. Diez vai ir iespējams sevi nodrošināt, veicot Rubļovku suņiem.

Tas ir grūts jautājums. Man šķiet, ka teorētiski naudu var pelnīt ar jebkādām dīvainībām – un tā notiek visur.

Arī taisnība. Vārdu sakot, visas lietas, kas mani interesē, ir kaut kā saistītas ar mākslu, ar kino. Ja es nebūtu aktrise, es droši vien kļūtu par scenāristi vai dokumentālo filmu veidotāju. Kaut kas tamlīdzīgs.

Kad cilvēks, kas nav no radošas ģimenes, nolemj iet nosacīti humanitārā profesijā, viņš bieži nobīstas, vienkārši izdara spiedienu uz viltvāržu sindromu. Un kā jūtas bērns no aktieru ģimenes, izvēloties radošumu?

Kad esat dzimis radošā ģimenē, jūsu likme ir vēl lielāka.

Vai tās ir jūsu pašu gaidas no jums pašas, vai arī jūs par to dzirdējāt no malas?

Nezinu, vai man būtu bijusi tāda sajūta, ja es to nebūtu izjutusi no malas. Es vienmēr zināju, ka no manis tiek gaidītas lielas lietas. Tagad visi lieto tik daudz jaunu jēdzienu – gāzes apgaismojums, toksicitāte, ļaunprātīga izmantošana un citi termini parādībām, kurām cilvēce beidzot ir pievērsusi uzmanību. Un es pēkšņi sapratu, ka nav neviena vārda, kas apzīmētu slavenu ģimeņu bērnus un viņu problēmas. Lai gan patiesībā bērni no slavenām ģimenēm ļoti bieži ir troļļi. Es mācījos parastā izglītības skolā – un pastāvīgi tur cīnījos. Es situ puišus, mani sita, pazemoja un apvainoja tikai tāpēc, ka mans vectēvs ir slavens mākslinieks.

SESIJAS AR PSIHOLOGU ATŅEM MAN DARBA MATERIĀLU. PĒDĒJO GADU ES VISAS SAVAS TRAUMĀS UN PROBLĒMAS ATDEVU LOMAS

Bērni ir ļoti dusmīgi.

Jā, bērni principā ir nežēlīgi, tas ir normāli. Šķita, ka es nebiju nežēlīgs bērns, bet, ja viņi kaut ko teica par mani, es uzreiz iesitu. Tāpēc man nebija neviena drauga. Kad iestājos Maskavas Mākslas teātra skolā, visi stāvēja atsevišķi no manis un čukstēja, jo zināja, ka esmu Jankovska. Un nemitīgi pie sevis dzirdēju – jā, viņa ir uz vilkšanas, velciet, velciet, velciet. Tagad tas man nekādi nesāp, bet tad es par to ļoti uztraucos.

Kad jūs pirmo reizi sapratāt, ka esat ļoti slavenu cilvēku meita un mazmeita?

Kad nomira mans vectēvs. Mums visiem kāds mirst, tāda ir dzīve. Taču parasti cilvēkiem ir iespēja pašiem ar to tikt galā, izdzīvot. Man nebija tādas iespējas.

Izrādās, ka tavas bēdas pārstāj būt personiskas?

Jā, izrādās, ka tā ir. Kopš tā laika es nevaru izturēt ažiotāžu un tāpēc neeju uz pirmizrādēm, man nepatīk ballītes, laicīgā sabiedrība. Kad nomira mans vectēvs, man bija 14 gadi – pusaudža vecums. Tad man bija absolūta vilšanās mediju sistēmā.

Vai jūs runājat par tabloīdiem?

Protams. Ģimene mēģināja mani aizsargāt, bet nebija iespējams to izdarīt pilnībā. Piemēram, cilvēki skrēja pēc manis, skolnieces, dzina mani – tie bija ļoti nepatīkami traumatiski stāsti.

ES MĀCĪJOS PASTĀVĀ SKOLĀ UN TUR NEMĒRTI CĪNĪJOS. ES SĒVU PUIŠUS, ES BIJU SITS, PAzemots UN APvainots TIKAI JO MANS VECTĒVS IR SLAVENS MĀKSLINIEKS

Ko viņi no tevis gribēja? Lai tu kaut ko pateiktu?

Jā, lai es dalītos tajā, ko jūtu.

Ko var just, kad nomirst vectēvs?

Tāpēc es nezinu. Tajā brīdī man bija savs pasaules attēls. Tagad es saprotu, ka tā bija lieliska nodarbība, kas mani padarīja par ļoti spēcīgu cilvēku un, dīvainā kārtā, deva man humora izjūtu, kas mani ļoti aizsargā.

Ļoti smaga mācība.

Grūti, bet labi, ka toreiz tiku garām. Lai gan laikam labāk ir pārdzīvot tādas lietas tikai vēlāk, bet es esmu fatāliste un uzskatu, ka viss notiek tad, kad vajag. Es vispār esmu pieķērusies cēloņu un seku sakarību atrašanai, man no visa ir jāmācās, un dažreiz es sapņoju par laiku, kad būšu veca sieviete, atveru visas dienasgrāmatas un saprotu visu par savu dzīvi.

Izrādās kā Dorianam Grejam, bet attēla vietā teksts. Mazliet biedējoši.

Jā, jā, jā.

Jūs mēdzāt skarbi teikt, ka jums nepatīk, ja cilvēki ielūkojas jūsu personīgajā dzīvē. Bet popularitātē ir daudz laba, vai ne? Ir patīkami ierasties skaistās drēbēs uz vietu, kur ir skaisti cilvēki, ir patīkami staigāt pa Venēcijas kinofestivāla sarkano paklāju.

Jā, es būšu ļoti priecīgs, ja mani uzaicinās uz Eiropas festivālu. Es, protams, iešu uz turieni.

Kā kļūt par, es nezinu, Dolce & Gabbana seju Krievijā? Vai Maison Margiela — jūs teicāt, ka jums patīk šis zīmols.

Jā, arī tas ir jauki.

Vai jūs kategoriski noraidāt visas šādas lietas?

Es vienkārši neplānoju savu popularitāti.

Bet tas neizbēgami ir saistīts ar tavu profesiju.

Es saprotu, bet tas mani ieved zināmā stresā, es no tā baidos. Un atkal jāsaprot, ka manā ģimenē popularitāte nav ne jaunums, ne vērtība. Atceros, kā mana fotogrāfija ar vectēvu tika publicēta žurnālā 7 dienas, kad man bija pieci gadi. Visi smējās, bet es nemaz nesapratu – kas tas ir? Nu tāds vectēvs. Es uzreiz sāku kauties. Īsāk sakot, man nav tik jautri popularitāte. Divi no maniem elkiem, par kuriem esmu daudz runājis, ir Daniels Dejs-Lūiss un Frensisa Makdormanda. Tie ir cilvēki, kuriem ir profesija. Es nevēlos, lai mana personība būtu kas vairāk par manu darbu. Un šo brīdi ir ļoti viegli palaist garām, un vēl jo vairāk aktierim ir viegli nepamanīt, kā viņa dzīve ikvienam kļūst daudz interesantāka par to, ko viņš dara.

TAGAD VISI IZMANTO DAUDZ JAUNU JĒDZIENU — GĀZES APGAISMOJUMS, TOKSICITĀTE, LIETOŠANA UN CITI TERMINI. BET NAV VĀRDA, KAS SAISTĪTI AR BĒRNIEM NO SLAVENĀM ĢIMENĒM

Jūs baidāties no aktiera kļūt par ietekmētāju.

Jā, es to nevēlos. Es gribu paturēt kādu, nezinu, tīrību. Šeit ir Frānsisa Makdormanda, fantastiska aktrise, vienā no intervijām viņa teica, ka kādā brīdī viņa nolēma uz desmit gadiem atteikties no reklāmas, intervijām, kaveriem, lai varētu būt uz ekrāna nevis Frānsisa Makdormanda, bet gan varonis. . Vai arī cits piemērs: Tilda Svintone, kura ir filmēta milzīgā daudzumā art-house sārņos, jo arī šī ir tāda attīrīšanās.

Tajā pašā laikā viņa ir super mediju personība, Šaneles seja.

Jā, viņa vienkārši lieliski līdzsvaro. Vai aktieris Jura Borisovs – man ļoti patīk, kā viņš vada savu Instagram. Nav personas informācijas, un tāpēc, ja vēlaties apskatīt Yura.

Vai jums jāiet uz kino?

Tev jāiet uz kino.

Vai drīkstu uzdot idiotisku jautājumu?

Nāc, jā.

Vai aktieri labāk prot melot? Pieņemsim, ka Merila Strīpa atnāk mājās un vēlas melot vīram – un viņam nav nekādu izredžu, jo šī ir Merila Strīpa.

Labs jautājums, labs jautājums. Ziniet, man šķiet, ka nē, tas nav labāk. Es meloju ļoti slikti. Piemēram, man patīk spēlēt mafiju, un, ja pēkšņi izrādās, ka mafija esmu es, tad es uzreiz zaudēju, jo esmu ļoti laimīgs.

Vēl viens stulbs jautājums. Kā iziet no varoņa? Uz kādu atbalstu paļauties, lai atstātu savu varoni aiz mājas sliekšņa?

Es to nemaz nevaru. Drīzumā iznāks filma par dzejnieci Niku Turbiņu, kurā spēlēju. Filmēšanas laikā es pieķēru sevi, ka mēs ar Turbīnu daudzējādā ziņā esam līdzīgi, un tur es tiešām sāku apjukt. Kādā brīdī pie manis pienāca Anija Mihalkova, kura spēlēja manu māti un teica: “Klausies, es par tevi uztraucos, jo tu kļūsti par savu varoni, tev jāiemācās no tā izkļūt.” Viņa mani ļoti atbalstīja, mācīja, ko darīt, kādus paņēmienus izmantot. Mans tēvs man arī deva ļoti labu padomu.

Vienkārši ir grūti pat atstāt aiz durvīm bankas izrakstus, un, kad tu pierodi pie cita cilvēka, es pat nevaru iedomāties.

Paskaties, darīsim tā: visi aktieri tik un tā ir mazliet traki. Un jebkurā gadījumā jūs kaut ko paņemat no varoņiem. Tāpēc ir tik svarīgi, lai tev apkārt būtu draugi, ģimene – daži cilvēki, kas var gan atbalstīt, gan pateikt, ka esi aizrauts.

Noapaļojot jūsu attiecības ar medijiem, man rodas iespaids, ka jūs savu karjeras ceļu uztverat ļoti nopietni – izlabojiet mani, ja tas tā nav. Es lieliski saprotu šo pieeju, bet, no otras puses, ir piemērs ar to pašu Metjū Makonahiju, kurš visu mūžu spēlēja zeltmatainu izskatīgu vīrieti šortos, un tad pēkšņi izrādījās, ka viņš ir lielisks aktieris. Stāsts par izmēģinājumiem un kļūdām, kur simts reizes pēc kārtas var sūdīties un pēc tam izdarīt kaut ko lielisku. Cik tu dod sev iespēju čubināt?

Es vispār nedodu. Acīmredzot arī izglītības dēļ GITIS mūs arī tā mācīja.

Kāpēc?

Man šķiet, ka jau pašā sākumā pie ieejas nav iespējams ķengāties. Ir svarīgi sākt pareizi. Bet tā ir arī tīrā veiksme un iespēja gaidīt savu lomu. Es esmu no Maskavas, man ir kur dzīvot, tāpēc varētu pagaidīt, bet ir situācijas, kad puiši atbrauc no citām pilsētām, viņiem steidzami jāsāk strādāt, un viņi var nokļūt ļoti labā projektā, vai arī viņi var doties caur virkni kaut kādu sūdu, jāredz. Katrs ir ļoti atšķirīgs. Bet es sapratu, ka ir ļoti svarīgi kļūdīties. Jo, ja nemaldos, tad ātri vien pārkaulosies.

Bronza.

Jā, un tu sāc vēl vairāk baidīties. Tāpēc ir tik forši strādāt teātrī, īpaši mēģinājumos – tur tu vienmēr sūdi sevi. GITIS pirms katras pirmizrādes bija divi priekšseansi, un mēs tur izsecinājām divu seansu likumu: ja tu pirmajā seansā spīdēji un nospēlēji fantastiski, tad otrajā tu būsi simtprocentīgi muļķis. Un otrādi.

MĒS IZSTRĀDĀJĀM DIVU IZRĀDĪJUMU LIKUMU GĪTISĀ: JA PIRMO REIZI SMIRŽI UN SPĒLĒSI FANTASTISKI, TAD OTRAJĀ REIZI TŪSI SIMTS PROCENTU

Kāpēc tā? Vai nevarat saglabāt rezultātu?

Jo šī ir tāda profesija. Tiklīdz paceļaties, jums jāsaprot, ka vienīgais ceļš lejup no Olimpa ir lejup.

Vai jums ir bail kļūt par zvaigzni?

Es nezinu. No vienas puses, it kā viss notiekošais man ir pazīstams, tas ir, mediju telpa.

Jūs vienmēr bijāt tajā.

Jā, bet tajā pašā laikā es tajā biju kā meita, kā mazmeita. Bija un nebija.

Es zinu, ka jūsu brālis Vaņa nav iesaistīts komercprojektos, jūsu tēvs nav iesaistīts, jūsu māte, cik man zināms, arī ne.

Ko jūs domājat ar komerciāliem projektiem? Tu domā reklāmu?

Speciālie projekti, komercprojekti ar zīmola līdzdalību – reklāma, patiesībā. Tu arī raidi, ka neinteresē. Kāpēc?

Jo, ja tu piedalies komerciālā projektā, tad tu esi tu. Tā ir Vaņa Jankovska, Liza Jankovska. Mēs ar ģimeni to īsti nerunājām, un es nevaru teikt, ka mums šajā jautājumā būtu principiāla nostāja. Varbūt mēs vienkārši neesam ieinteresēti.

Un, ja jūs…

Ja man kaut kam jābūvē vasarnīca? Starp citu, es ļoti gribu vasarnīcu un vēl nevaru saprast, kā par to nopelnīt naudu.

Pieņemsim, ka jums ir zīmols, kas jums patīk. Vai jūs ģimenē tiesās par reklāmu?

Mūsu valstī neviens vispār nevienu nenosoda. Mums tāda nav. Ja viņi man piezvanītu un piedāvātu, piemēram, Prada reklāmu, varbūt es būtu piekritusi. Bet vispār man ir ļoti smaga attieksme pret reklāmu. Es nevēlos atteikties, bet es saprotu, ka reklāma nav radošums, tā nav māksla. Es pelnu naudu. Lai gan, protams, visi grib naudu, es arī gribu naudu.

Atkal Dača.

Es gribu lielisku vasarnīcu, lielu. Bet nez kāpēc man ir neērti reklamēties. Vai arī mani uzaicināja uz teātri – izrāde, divus mēnešus ilgi mēģinājumi, un man pat ir neērti sākt sarunu par naudu.

Vai to dara jūsu aģenti?

Jā, mums ir kopīga ģimenes pārstāve Olga.

Vai jūtat, ka pašrealizācija bez nepieciešamības nopelnīt ir svētība vai papildu atbildības nasta?

Šī ir svētība un mans sapnis.

Nu, jūs sakāt, ka nefilmējāt, jo sapratāt, ka jums ir, kur dzīvot, un jūs varat gremdēties radošumā. Un kāds nevarēja iegremdēties radošumā, viņam vajadzēja nopelnīt naudu, piemēram, par īrētu istabu.

Jā.

Vai šī pozīcija jums ir piemērota vai nē? Kas attiecas uz radošo vienību.

Protams, esmu ļoti pateicīga liktenim, ka man bija tāda iespēja. Bet tagad es saskaros ar faktu, ka man vajag nopelnīt. Tās lietas, kas mani radoši interesē, ir daudz mazāk par manām vitāli nepieciešamajām vajadzībām. Un es joprojām saskaros ar šo izvēli.

Klau, kas ir ar grimu? Visi par tevi saka, ka tu ienīsti grimu, neļauj sevi apgleznot filmēšanas laukumā utt.

Mani nez kāpēc nemitīgi krāso tā, lai es izskatītos pēc padauza – piedod, bet tā ir taisnība. Man tas vienkārši neder. Es dodos uz filmām un intervijām tikai tad, kad man iznāk projekts.

Jebkurā gadījumā jūs pastāvīgi tiekat aicināts filmēt pat bez pirmizrādēm. Jūs esat jauna, skaista, slaida meitene – jebkura glancēta žurnāla sapnis.

Vārds, jā. Es nezinu, es neesmu foršs.

Iedomājieties, ka atrodaties Chanel kleitā, juvelierizstrādājumu veikalā.

Jā *** (kāpēc) man tas ir vajadzīgs! Es ienīstu bezjēdzību, saproti? Kad es biju pusaudža gados, daži ļoti forši puiši, modes pasaules labākais puisis, lūdza mani būt par modeli. Es tagad dzīvotu Francijā vai Losandželosā, man būtu nedaudz cita figūra. Šis priekšlikums 16 gadu vecumā glāstīja manu ego stundu, es biju ļoti gandarīts par šo tikšanos, bet šī.

REIZM MAN MĪL PRADA, MĪLĀ MĀRTIŅU MARGELU. MAN INTERESE PAR VIŅA PERSONĪBU

Nav priekš jums.

Man ir garlaicīgi. Piemēram, mēs ar tevi tikāmies, tu saki: “Lizka, ko tu darīji, kur tu biji?”, Un es: “Mēs filmējām trīs stundas, viņi man tur nokrāsoja seju, uzklāja lūpu krāsu.”

Bet tajā pašā laikā jums patīk mode.

Man ļoti patīk lietas, mode, dažreiz es aizķeros, kad skatos foršus šovus, es ļoti mīlu Prada, es mīlu Martinu Margielu. Bet atkal mani interesē viņa personība. Man patīk Dries Van Noten, es arī mīlu Vivjenu Vestvudu.

Visiem šiem zīmoliem ir ļoti skaidrs vēstījums – tie nešuj tikai baltus kreklus. Viņi visi kaut kā ir saistīti ar mākslu, viņiem visiem ir ļoti spēcīga ideja. Vai tas tevi uzrunā?

Jā, jo atkal tam ir kāda jēga. Mans tētis savam stilam izdomāja nosaukumu – elitārs kločards: ja neskatās vērīgi, šķiet, ka viņam ir ļoti vienkāršas drēbes, savukārt gandrīz visas viņa lietas ir, piemēram, Prada. Bet zīmols nepavisam nav uzkrītošs un nemazina viņa personību.

Tā ir spēja runāt vizuālā valodā.

Jā, jā, jā. Gadās, ka cilvēks it kā nes, demonstrē kādu modernu lietu – un tas ir ļoti skaisti, bet es, piemēram, nemāku to izdarīt un mani tas īpaši neinteresē.

Īsāk sakot, vai jums ir svarīgi nebūt par platformu, kur kaut ko demonstrēt?

Lūk, tu to tik labi formulēji. Un tas pats ir ar grimu. Ļaujiet mani fotografēt žurnālam, bet es gribu, lai mana personība atkal izpaustos caur šo fotoattēlu, lai es kaut ko saprastu par sevi. Man kļūst garlaicīgi, kad viņi vienkārši kaut ko uzkrāso uz manis.

Elizavetas Jankovskas foto